当前位置: > 书法教材 > 综合 > 大学书法 >《大学书法》 第 10 章 篆刻技法

章法 篆刻技法

时间:2016-07-22

第5节 章法 篆刻技法

   章法

  章法也即经营位置,又称布局,篆刻中的章法就是指印面各字空间关系的构成,表现为红、白二色的分布,所以又有个专门的名称叫“分朱布白”。明印人徐上达说:“凡在印内字,便要浑为一家人,共派同流,相亲相助,无方圆之不合,有行列之可观,神到处,但得气神而已。www.0367.com_【官方首页】-万喜堂”其中的“共派同流”,既是字法上的共同,也指字间关系处理上的一致性,全印和谐,自成体系。
  印文排布和布局形式是章法的两个主要方面。
  (1)基本排布
www.0367.com_【官方首页】-万喜堂  章法首先是确定印文各字在印面中的排布。下面列出一字至九字印的常见排字法。一般是从上到下,自右而左。也有一些不同的排法,如交错法,如“南宫尚浴”、“修武库印”;或回文法,如“卫园邑印”;也有自右而左的,还有横排的,如“宜春禁印”。字数不能被行数整除的,每行字数不一,视字的繁简而设计。三方七字印,可以看出这种安排的变化。

章法 篆刻技法

 

章法 篆刻技法

www.0367.com_【官方首页】-万喜堂  战国玺和后世流派印中有一些大写意风格的,实际上很难以行列分布来归纳和描述。

  印章的形式美,在很大程度上取决于其章法。须将一定的印文篆字在特定的印面空间中进行安排,使成为符合某种审美规范的秩序状态。徐坚在《印戋说》中提出:“章法,如名将布阵,首尾相应,奇正相生,起伏向背,各随字势,错综离合,回互偃仰,不假造作,天然妙成”,归纳了章法的基本要求,十分精辟。

  (2)形式构成

  将古今印章的各种章法作详尽的解析是极困难的,这里我们仅列举一些典型的布局形式,以供赏析和创作参考:

  1)字形等大法

  字无论繁简,一概均分田地。恰如张长史论书,要“大字促令小,小字展令大”。www.0367.com_【官方首页】-万喜堂或笔画少者略粗,多者稍细;或一任自然,大朱大白。汉印常用此法。

1)字形等大法
  2)笔画等距法
  每横或竖间距相等,整体看十分匀满周密。对每个字形而言,字繁则大,字简则小。www.0367.com_【官方首页】-万喜堂汉印中偶用此法,后世流派印多用,工整一路印更是常用。www.0367.com_【官方首页】-万喜堂用此法必须找出一些小的对比因素,予以突出表现,使全印平而不板。
 

2)笔画等距法

  九叠篆印或欲兼得以上两法,既求字形等大,又使笔画等距。追求过分,则显得呆板。

  3)对角呼应法

www.0367.com_【官方首页】-万喜堂  字有繁简,但印章不可重心过偏,左右失衡。不只虚实关系,其他各种因素,如两个相似的弧线,或两个相似的“人”字结构,两个相似的三角形、半圆形、圆点、方框等等,处于对角位置,都比同在一侧,或同在上部、下部要好。甚至某种增损元素,某个相似结构,其分布也可作此讲究。有时可用回文法等使其虚实处分别呈对角呼应状。当然除了对角外,可有更多位置的呼应关系,皆以视觉平衡为要。

 

3)对角呼应法

  4)虚实一角法

  以四字印为例,常遇三字繁一字简或三字简一字繁的情况。此时不必强求匀密,因为虚其一角或实其一角,本身就是一种很好的统一对立形式。“运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处俱虚”,加以适当的调整,便能浑然一体,自然生动。

4)虚实一角法
  5)大疏大看法
  所谓“宽可走马,密不容针”,有极强的视觉冲击力。这并不只是当代人的感觉。在篆刻中,这种追求早已见于战国玺印。这类印布局不拘一格,随字布势,奇正相生,错综离合,回互偃仰。分布或呈U形,或呈S形;结字或开或合,或屈或伸,或疏或密,或轻或重。后世篆刻中也多用此法,如齐白石印就是典型。刻此类印最怕杂乱无章,须动中有静,险中见夷,有基调,有共性,方能和谐安定,团结一气。
 

5)大疏大看法

  6)平中见奇法

  印章平正端庄见大气,所指汉印气象,也似颜鲁公书之风骨。但须平而不板,正而不僵。上1)、2)类章法,最易一味平正工稳而流于刻板,故须有意找一点活跃的不安定因素出来。常有这样的例子,在一片“篱笆”、“算子”中 【辽金元书法家iwej.cn】,导人一弧线或一圆点等等,全印顿时起死回生。

6)平中见奇法
  7)主体对称法
  在中国古代的审美取向中,对称美有着重要地位。篆字多对称,印章章法中也有此类表现,尤其在单字印和少字数印中最为多见。能巧妙而自然地利用篆字本身形态,加以适当的组合,更于对称中留一点不对称,方为高妙。
 

7)主体对称法

  8)文边对比法

  战国玺中就有所谓“宽边细朱文”印,也有文宽而边窄的。后世作印,对比手段更丰富。有文完而边残的,有文曲而边直的,有白文匀满而自然留出“朱边”的,有仿封泥作残厚印边的,有仿陶印作白文宽边的。

 

8)文边对比法

  9)边阑界格法

  秦印多用此法,所谓有“疆界意识”。它使各字有自己独立的处所,有一种安定感,增加了整体性和协调性。它又在文字之外,添加了一种类似图案的形,使视觉感受更丰富。后人也常采用这种方法。

9)边阑界格法
  10)斑驳残缺法
  斑驳残缺本是岁月流逝、自然侵蚀或无意跌碰等给古玺印造成的形变,它改变了印章的线条,也改变了整体的空间。或使线条变得苍莽,或使字迹变得迷离难辨,甚至原有的章法亦因此而改变。客观地说,自然的残损并不全是美的,也不全是丑的,所以我们今天来做各种斑驳残缺效果,既要有感性的冲动,也要有理性的分析。可用击残的方法残文、残边,调整全印的虚实、重心和宾主等关系。除了损,还有增,历史也使古印的某些线条间发生粘搭淤塞。这种特殊的效果亦引起今人的重视,并尝试作有选择的模仿。
 

10)斑驳残缺法

  11)边款章法

  或满、密,或空、疏;或齐上,或靠右,或靠左;或连成一片,或分行、留空。如此等等,学习时先模仿一家,再融汇通变。

 
 
 
 

来评一下

相关章节

页面底部区域 foot.htm