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(篆书)篆书的概念及形态特征

时间:2015-08-06

第4节 (篆书)篆书的概念及形态特征

   一、篆书的概念及形态特征

天马彩票_[官网首页]  关于“篆”的意思,东汉许慎《说文解字》说:“篆,引书也”;唐张怀璀认为即“传”,其《书断》卷上说:“篆者传也,传其物理,施之无穷。”郭沫若则释作“官”,其
  《古代文字之辩证的发展》中说:“篆者掾也,掾者官也。汉代官制,大抵沿袭秦制,内官有佐治之吏日掾属,外官有诸曹掾史,都是职司文书的下吏。故所谓篆书,其实就是掾书,就是官书。”古文字学家陈梦家说:“古书篆、球、琢三字是通用的……琢与球本为刻镂玉石,而古代文字亦契于金石,所以琢或璩就是篆。篆者在金石上刻球文字,而后世易之以竹木,所以字从竹。”众说纷纭天马彩票_[官网首页]晕颐抢斫庾椋加幸欢ǖ钠舴ⅰ
  从文字学的角度看,如果将汉字分为古文字和今文字,篆书属于古文字。广义的篆书包括隶书以前的各字体及其延续,也即相当于各种古文字。从载体分有甲骨文、金文、货币文、陶文、玺印文、简牍文、帛书、石刻文等。狭义的篆书主要指“大篆”和“小篆”。又有各种变体,统称“杂体篆”。
  作为古文字 【重庆的书法家iwej.cn】,篆书的整体特征表现在线条、结字和布局几方面,与今文字有很大差异。
  1.线条
  我们可以从线质和线形两方面来理解:
  (1)篆书的线质主要有三类:因载体材料和制作手段不同而自然形成线质特点,如甲骨文、金文等;刻意追求线条粗细均匀、光洁,如石刻秦篆;在各体书法出现之后,篆书亦有了自觉而独特的笔法,形成新的不同以往的线质,如多半书于纸上的清篆。
(篆书)篆书的概念及形态特征
 

(篆书)篆书的概念及形态特征

  (2)篆书的线形大致可分两大类:直线与曲线。直线又包括横、竖、斜三种形态,曲线包括顺时针弧、逆时针弧和连曲弧三种形态。天马彩票_[官网首页]这在线质比较单纯的秦篆中非常明确。

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  当然,秦篆没有昆示明确的笔意,所以所谓顺时针弧和逆时针弧是在我们设想的笔顺中存在的。在清篆中,这两种弧才显示书写的事实。
天马彩票_[官网首页]  篆书属正体字,各线条独立成形,笔笔藏头护尾而无牵带,线与线的衔接多用实接法。天马彩票_[官网首页]金文接点较其他部分更粗重,是制模熔铸的结果;清人在宣纸上书写,有的完全用实接,有的在实接的同时也讲见笔。
(篆书)篆书的概念及形态特征
  2.结字
天马彩票_[官网首页]  结字方面,我们分字法特征和书法特征两部分来看。字法上主要是象形性、繁简性和对称性;书法方面有平正性、均匀性。
天马彩票_[官网首页]  (1)象形性。各字体中,篆书最具象形性,而篆书自身从甲骨文到小篆发展,也在慢慢减少象形成分而变得更抽象,更符号化。另外,同种字体中,也是有的具象,有的抽象。
  例如“日”字在发展中呈现变化:
 

例如“日”字在发展中呈现变化:

  如“家”字,同为甲骨文,前例抽象,后例象形。金文亦如此。

 

   
天马彩票_[官网首页]  (2)繁简性。从各体篆书的分析可以看出,汉字的演化并不是简单的由繁而简的过程。无论甲骨文、金文还是其他古文字,往往是一字多形。与现行通用汉字比较,有的要繁复得多,有的则显得异常简约。
  如“宜”字,篆书形态多变,有繁有简。各体相比,甲骨文、金文比较繁复,货币文特别简单,玺文变化最多。
 

如“宜”字,篆书形态多变

  (3)对称性。篆书在各种字体中对称程度最高。

  篆书的对称,分独体对称和合体对称。独体对称,实际上是独体字以竖中线为轴的镜像对称,如“不”、“五”、“立”、“雨”。合体对称,分同体对称和异体对称。同体对称是指两个或两个以上相同结构的组合。有时几个结构本身是左右对称的,如“垃”、“晶”、“森”、“焱”等;多数字,各部分自身是不对称的,但相互间呈镜像对称,如“北”、“攀”、“阴”、“行”、“同”等字,有的几个结构自身不对称,但并列排布着,相互的组合关系有对称因素,如“州”、“磊”、“盎”、“集”、“雠”等。异体对称指字的组成结构中包含不同形的部分,但其中有些部分是对称的,如“晋”、“曹”、“鼎”等;对称部分之外的部分,有的自身对称,如“量”、“琴”,有的不对称,如“器”、“绑”。

  商《且己爵》中的“衡”,像四个人绕着城墙顺时针巡逻,字形是中心对称的。“水”、“川I”、“州”这类字,也有写成中心对称的。

  篆书中对称程度最高的,是全对称结构,即不但镜像对称,而且中心对称。简单的如“日”、“田”、“工”、“五”等,复杂的极少,如“郭”、“癸”、“国”。甲骨文、金文中,“巫”、“行”、“囿”也是全对称或有全对称写法的。

  这些关系中,自然也牵涉到汉字的一般结构关系,如左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构等等。

  (4)平正性。与后世各种字体相比,篆书总体来看线条刚直,横平竖直。尤其是秦篆,达到高度的平正,显得肃穆端庄、整饬谨严。甲骨文有较多的斜线,且契刻于不平正的龟甲兽骨上,但仍追求横竖的平正;大篆作品总体上亦求工整,少数结字跌宕错落,如《散氏盘》。

  (5)均匀性。篆书结字多匀称,线条分布往往等距,留空显得统一协调。亦以秦篆最为典型,体现了高度的秩序感。这一点在下节详说。

  3.布局

  (1)从甲骨文到小篆的发展中,总体是趋于工谨、整饬。

  (2)多数作品竖书,自上而下,自右而左。也有少数自左而右。

  (3)多数作品纵有行,横有列,如金文《墙盘》、《大克鼎》等及多数小篆作品。也有少数有行无列,如许多甲骨文及金文《利簋》、《令彝》等。

 

书法3.布局

 

  

  下面再依载体分别作一些介绍。

  甲骨文:甲骨文是用刀在硬质的龟甲或兽骨上刻出来的,线条大多尖起尖收,直而挺,瘦而硬,犀利爽健,也有少数为弧线,道劲峻拔,这是由其特定的工具、材料所决定的。甲骨文也有先写后刻的,从写而未刻的存世资料看,当时写的笔画相对圆厚婉转些,也有一点粗细变化。作为最早的成熟文字,甲骨文质朴自然,象形意味较浓重,结体错落有致、自然天成,往往一字有多种写法,上下、左右、正反,常不定型;多取纵势而重对称;章法上整体感强,多竖行,行气通达,整饬而不失灵动,注重大小、揖让、穿插、收放、参差等关系的处理。甲骨文在发展的过程中,风格也有一些变化。按董作宾先生的五期分法,大致经历了一个从壮伟宏放、工整静穆、草率奇姿、劲瘦粗犷、整饬精美的嬗变过程。

  金文:青铜器铭文大多极简短,仅一两个字,但也有很长的,最长者为《毛公鼎》,凡32行491字。殷、商金文多具象形性质,尤其是族铭,似在图、文之间,周初金文笔画两端尖中间粗,西周后期则线条圆匀浑厚,春秋中期后笔画变细而字形加长,战国铭文多改铸为刻,线条变得细浅。钟鼎文多为范铸,后期也有少量在铸就的器物上直接凿刻的。兵器上金文多呈装饰图案形态。权量、诏版亦各异其趣。

  石刻文:早期石刻多为重要纪事.后来则为树碑立传,皆慎重为之。端正之外,石刻文字往往剥蚀残破,产生一些“石花”。流传下来的主要作品有石鼓文、秦刻石等。

  货币文:虽然地位逼仄,但往往也做得纤细、精致、严谨,富于装饰性。

    陶文:陶文因陶土质地和抑印手段而显得质朴、浑厚、疏松。与封泥、砖文等相近。

  玺印文:玺印有在铜上铸、凿,也有在玉上琢磨,线质迥异。共同的特点是因为慎重而多精美,因印面限制而显匀密紧凑。结字多有笔画增损、就形、合文等法。详见“篆刻技法”章。

  简牍文:以狭长的竹片或木片作为书写材料,中间穿以绳,编缀为“册”,又称“策”。竹制称“简”,木成名“牍”。多以笔墨书写,故直接体现笔意。较甲骨文、金文晚,笔法、结字往往篆中带隶意、草法。

  帛书:与简牍文近,因写在布帛缣素之上,无简牍纵向边界的限制,便于笔画放逸,字形舒展,率意中见灵妙。

  后世篆书多以笔墨写于绢、纸材料上,笔法、墨法俱备。纸,尤其是生纸,更便于展现笔墨韵味和意趣,甚至于必然中出偶然效果。

  前六种,皆不只一道工序,书写之外多了描画、制作以至岁月造成形变的成分;后几种,皆落笔成形,没有工艺上的修饰、改动,纯为书写。学书者应充分注意这种区别。当今以笔、纸写篆书,虽不像甲金玉石那样制作,但整体合章法、字字有来历、笔笔求周到还是不可少的,虽不像行草书那样恣意挥洒,但意在笔先,落笔果断、肯定,也是成功的关键。

 

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